浮雕的表現(xiàn)方法?？偟膩?lái)說(shuō)浮雕的表現(xiàn)方法有以下四種：

　　第一種方法：起位法

　　起位，這種方法具有一定的裝飾性，多用于建筑裝飾上。起位，它具體指的是浮雕外輪廓與背景之間交界處的垂直突起的立面，它在整個(gè)浮雕中起著重要的作用。由于浮雕凸出于平面立體形象與底平面之間的起位，在光的作用下形成線的感覺(jué)，而這種“線”又可以使形體與形體之間的距離拉開(kāi)的同時(shí)，又能很好的使形象從背景中凸顯出來(lái)，形成獨(dú)立、鮮明、清晰而統(tǒng)一的一種形象。

　　第二種方法：比例壓縮法

　　比例壓縮法，是具象寫(xiě)實(shí)風(fēng)格中最常見(jiàn)的一種表現(xiàn)方法，這種方法創(chuàng)始于希臘，它是指在對(duì)浮雕進(jìn)行塑造時(shí)，根據(jù)透視規(guī)律對(duì)物體按一定的比例進(jìn)行壓縮，并按近厚遠(yuǎn)薄、近大遠(yuǎn)小的規(guī)律將形體壓扁，它強(qiáng)調(diào)的是景物的立體真實(shí)感，以及合理的空間關(guān)系與層次關(guān)系。

　　第三種方法：錯(cuò)覺(jué)法

　　錯(cuò)覺(jué)法與比例壓縮法不同的是，它的塑造空間薄，不能按比例壓縮法去表現(xiàn)多層次的人物或景物空間，只有采用重疊的方法，或者把前后層次的高點(diǎn)處理在平面上，利用視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)法去處理，這種方法一般用于超薄浮雕和多層次浮雕上，生活中我們比較常見(jiàn)的有錢幣、紀(jì)念幣、書(shū)籍封面的裝幀以及小型浮雕。

　　第四種方法：納光納陰法

　　納光納陰法放到最后講，是因?yàn)榧{光納陰這種方法是由我國(guó)現(xiàn)代著名雕塑家鄭可先生，在中西方浮雕藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，發(fā)展而來(lái)的一種新方法，它主要是“以刀代筆”，用“繪畫(huà)”的方式闡釋浮雕的制作過(guò)程。